martedì 26 febbraio 2013
sabato 23 febbraio 2013
Pre-Election Day 2013 _ Franco Ambrosetti _ Grazie Italia, 1999
born like this
into this
as the chalk faces smile
as Mrs. Death laughs
as the elevators break
as political landscapes dissolve
as the supermarket bag boy holds a college degree
as the oily fish spit out their oily prey
as the sun is masked
we are
born like this
into this
into these carefully mad wars
into the sight of broken factory windows of emptiness
into bars where people no longer speak to each other
into fist fights that end as shootings and knifings
born into this
into hospitals which are so expensive that it's cheaper to die
into lawyers who charge so much it's cheaper to plead guilty
into a country where the jails are full and the madhouses closed
into a place where the masses elevate fools into rich heroes
born into this
walking and living through this
dying because of this
muted because of this
castrated
debauched
disinherited
because of this
fooled by this
used by this
pissed on by this
made crazy and sick by this
made violent
made inhuman
by this
the heart is blackened
the fingers reach for the throat
the gun
the knife
the bomb
the fingers reach toward an unresponsive god
the fingers reach for the bottle
the pill
the powder
we are born into this sorrowful deadliness
we are born into a government 60 years in debt
that soon will be unable to even pay the interest on that debt
and the banks will burn
money will be useless
there will be open and unpunished murder in the streets
it will be guns and roving mobs
land will be useless
food will become a diminishing return
nuclear power will be taken over by the many
explosions will continually shake the earth
radiated robot men will stalk each other
the rich and the chosen will watch from space platforms
Dante's Inferno will be made to look like a children's playground
the sun will not be seen and it will always be night
trees will die
all vegetation will die
radiated men will eat the flesh of radiated men
the sea will be poisoned
the lakes and rivers will vanish
rain will be the new gold
the rotting bodies of men and animals will stink in the dark wind
the last few survivors will be overtaken by new and hideous diseases
and the space platforms will be destroyed by attrition
the petering out of supplies
the natural effect of general decay
and there will be the most beautiful silence never heard
born out of that.
into this
as the chalk faces smile
as Mrs. Death laughs
as the elevators break
as political landscapes dissolve
as the supermarket bag boy holds a college degree
as the oily fish spit out their oily prey
as the sun is masked
we are
born like this
into this
into these carefully mad wars
into the sight of broken factory windows of emptiness
into bars where people no longer speak to each other
into fist fights that end as shootings and knifings
born into this
into hospitals which are so expensive that it's cheaper to die
into lawyers who charge so much it's cheaper to plead guilty
into a country where the jails are full and the madhouses closed
into a place where the masses elevate fools into rich heroes
born into this
walking and living through this
dying because of this
muted because of this
castrated
debauched
disinherited
because of this
fooled by this
used by this
pissed on by this
made crazy and sick by this
made violent
made inhuman
by this
the heart is blackened
the fingers reach for the throat
the gun
the knife
the bomb
the fingers reach toward an unresponsive god
the fingers reach for the bottle
the pill
the powder
we are born into this sorrowful deadliness
we are born into a government 60 years in debt
that soon will be unable to even pay the interest on that debt
and the banks will burn
money will be useless
there will be open and unpunished murder in the streets
it will be guns and roving mobs
land will be useless
food will become a diminishing return
nuclear power will be taken over by the many
explosions will continually shake the earth
radiated robot men will stalk each other
the rich and the chosen will watch from space platforms
Dante's Inferno will be made to look like a children's playground
the sun will not be seen and it will always be night
trees will die
all vegetation will die
radiated men will eat the flesh of radiated men
the sea will be poisoned
the lakes and rivers will vanish
rain will be the new gold
the rotting bodies of men and animals will stink in the dark wind
the last few survivors will be overtaken by new and hideous diseases
and the space platforms will be destroyed by attrition
the petering out of supplies
the natural effect of general decay
and there will be the most beautiful silence never heard
born out of that.
the sun still hidden there
awaiting the next chapter.
Dinosauria,
We
by Charles Bukowski, 1993
*******************
Credits:
Grazie Italia
Label: Enja
Catalog# ENJ-9379 2
Format: CD
Country: Germany
Catalog# ENJ-9379 2
Format: CD
Country: Germany
Recorded in Lugano, Switzerland
In May 1999
Franco Ambrosetti (tp, flgh),
Gianluca Ambrosetti (soprano sax)
Enrico Rava (tp, flgh),
Maurizio Giammarco (tenor & soprano saxes),
Gabriele Comeglio (alto sax),
Dado Moroni (p, Hammond),
Antonio Faraò (piano),
Furio Di Castri (bass),
Roberto Gatto (drums),
Alfredo Golino (drums)
special guest
Flavio Ambrosetti (tenor sax)
Tracklist:
1)
Roma Non Fa’ la Stupida (Trovajoli) – 6:18
2)
Volare - (Modugno
– Migliacci) – 5:50
3)
Vecchio Frack
(Modugno – Treppiedi) – 3:36
4)
Tintarella di
Luna (De Filippis) – 7:45
5)
E Se Domani
(Calabrese – Rossi) – 5:29
6)
Donna (Kramer) –
6:54
7)
E La Chiamano Estate (Califano –
Martino) – 4:54
8)
Le Tue Mani
(Spotti – Rizza) – 8:09
9)
Caruso (Dalla) –
9:03
10) Nun E’ Peccato
(Calise – Rossi) – 4:39
11) Che Cosa C’E’
( Paoli) – 3:48
domenica 17 febbraio 2013
A grande richiesta... dopo una domenica pomeriggio noiosa per definizione, più emozionante di un big di Sanremo, più efficiente di qualsiasi programma elettorale, onorati di annunciare un graditissimo ritorno, unico vincitore del Premio Vongola D'Oro, Signore & Signori, per la gioia di grandi e piccini, ecco a voi:
giovedì 14 febbraio 2013
“KIND of ZULU” : la traccia nascosta tra Jean 'King' Basquiat ed il Jazz
Quale
relazione lega l’esasperato mascherone “blackface”, solitamente indossato dai performer bianchi nei “minstrel show”, una maiuscola G vergata in gotico tedesco
che sormonta un misterioso codice alfanumerico, ed una scritta di servizio,
parzialmente cancellata, invisibile agli occhi di chi pensa di poter vedere
limitandosi a guardare?
Qual
è il senso di avvicinare questi tre elementi, centrati sul più semplice e
pregiato blu lapislazzulo, alla figura assemblata di un trombettista nero
ritratto in posa classica, ad un’imbarazzata ma elegantissima sagoma appena
accennata, piccola piccola e lasciata bianca e ad un sassofonista afroamericano
in smoking e farfallino, divisa obbligata delle orchestre anni Venti?
.
E
c’è pure un trombonista di marching band che arriva dalla nostra sinistra, o la sua
silhouette dorata, pensate che possa far parte del gruppone o è uno che passa e
se ne va?
Se
state pensando che io stia delirando e se nemmeno il titolo palese di questo
post vi viene in soccorso, forse è meglio che cambiate posto. Se invece pensate
di aver capito di cosa io stia parlando o se siete solamente incuriositi da
questa folta compagnia, restate seduti e continuate pure a leggere.
.
“King
Zulu” è un grande ed atipico dipinto di Jean-Michel Basquiat del 1986, basato
su una serie di immagini di storici musicisti di jazz, sopratutto di New Orleans, e
interpretabile in diversi modi: come una celebrazione della creatività africana
nelle Americhe nel corso delle epoche, come allusione alla “complessità”
razziale del jazz delle origini, come commento alla musica “nera” (hip-hop)
degli anni Ottanta, e come riferimento alle origini culturali familiari di
Basquiat stesso.
.
Molti critici e storici
hanno sottolineato, non senza contrasti, l'esplicito omaggio di Basquiat nella
sua opera a figure chiave della comunità afroamericana, particolarmente
sportivi e musicisti; è naturale, anche se non ovvio per un artista della sua
generazione, che tra queste figure si trovino importanti artisti jazz, da
Charlie Parker e Dizzy Gillespie a Billie Holiday.
.
Da vero appassionato di
jazz Basquiat aveva percepito le qualità estetiche e magiche della più arida
delle discipline tra le branche della musicologia jazzistica, la discografia.
Una significativa foto lo ritrae di fronte a una tela in cui sono ripetuti, con
o senza numeri di catalogo, i nomi di due etichette di grande importanza nella
storia del jazz, che lo affascinavano per il suo significato simbolico: la Victor e la Bluebird. Nel suo
quadro “Jazz” elenca, con i corretti numeri di matrice, le “alternate
take” delle registrazioni di Charlie Parker del 1948 per la Savoy. E altre due sue
opere, intitolate proprio “Discography One” e “Discography Two” sono
costruite esclusivamente con i dati discografici di due celebri sedute di
incisione, una di Charlie Parker e una di Miles Davis.
.
Ma King Zulu non è solo
un’imponente quadro intriso di precisi richiami che rimandano all’iconografia
del pantheon culturale afroamericano, King Zulu è proprio un’altra cosa. King
Zulu racconta un’insolita storia che si dipana attraverso l’intreccio di reali
avvenimenti storici, King Zulu mischia i segni più riconoscibili ed evidenti
attraverso una creativa manipolazione, tipica del collage, restituendoci una
nuova e precisa collocazione degli eventi, King Zulu usa i codici e le parole, come
fossero pennellate, per accedere nel mondo del
non detto, permettendoci di seguirlo, per avvicinarsi all’universo ignorato
dalla cultura dominante, al cosmo cancellato dalle storie precedenti, al creato
dell’emotivo reale, eppur invisibile ai più.
.
Allora ecco che quelle
tracce sparse, apparentemente scollegate, si fanno segni significanti, e danno
un senso armonico a quell’immensa volta celeste e bidimensionale, a cominciare
dalla maschera che campeggia al centro del dipinto, proprio sopra alla scritta
KING ZULU, un diretto riferimento alla partecipazione di Louis Armstrong alla
celebre parata del martedì grasso di New Orleans nel 1949, sua città natale. Ecco che la G si stacca dalla sua forma ornamentale e prende vita, raccontando di una leggendaria etichetta discografica, la Gennett, che ha giocato un ruolo importante nella documentazione del primo jazz e del blues rurale, senza dimenticare la precisa identificazione del numero di catalogo che fa coincidere la citazione con una precisa seduta, e non quella che verrebbe facilmente in mente grazie ad una sorta di anagramma del titolo del quadro, lo Zulus Ball registrato della King Oliver and His Creole Jazz Band nel ottobre del 1923, con Louis Armstrong nella veste di seconda cornetta, che è un po’ il Santo Graal del collezionismo, di cui ad oggi si conosce l’esistenza di un’unica copia esistente, ma più precisamente Basquiat riporta il numero 5543-A, che identifica inequivocabilmente l’incisione di Sensation, nel 1924, ad opera dei Wolverines, gruppo rinomato anche grazie alla tromba solista della band, Bix Beiderbecke, il più celebre di quel gruppo di musicisti bianchi che già prima della metà degli anni Venti dimostrò la possibilità di abbracciare l'estetica jazzistica, nata nella comunità afroamericana, da un background culturale euroamericano.
.
In questo modo, non solo
Basquiat avvicina l’americano Bix nell’elenco dei suoi “angeli guerrieri”
afroamericani, tra i quali non poteva non esserci Louis, ma racconta anche
della reciproca stima e, in maniera occulta ai più, ne documenta precisamente anche
l’incontro.
Questo è
rappresentato in “King Zulu”, e molto altro, opera imponente per
dimensioni e forza espressiva di Basquiat, interpretabile in diversi modi.
L'opera ha attratto
l'attenzione dei critici, che ne hanno percepito l'importanza cruciale, ma
senza le adeguate competenze trasversali alle arti, non hanno saputo cogliere
appieno il significato storico e culturale di questo dipinto per la storia del
jazz. Gianni Mercurio, curatore di un catalogo importante su Basquiat, va nella
giusta direzione relazionando il titolo ed il brano di King Oliver, pur se con
diversi errori, ma non approfondisce. Glenn O'Brien, scrive un articolo ricco
di preziosi riferimenti ai molti legami tra il jazz, le altre musiche
afroamericane, e la pittura di Basquiat, ma senza individuarne e analizzarne
con precisione gli elementi costitutivi.
.
Nel catalogo della mostra “Il
Secolo del Jazz”, Daniel Soutif si limita a indicare una vaga associazione
con Armstrong con tale genericità da dimostrare una fondamentale incomprensione
della densità di riferimenti: “Questa tela esibisce su un bel fondo blu un
trombettista e qualche altro strumentista”.
.
A mia modesta conoscenza,
nessun critico aveva affrontato fino a qualche tempo fa quest’opera con la
dovuta completezza.
Ma io, che amo da sempre
il jazz quanto l’Arte visiva e non saprei dirvi se preferisco di più Charlie
the First, Monk, Trane o Basquiat, io ho avuto la fortuna di ascoltare parte di
questo racconto da Francesco Martinelli, che nel 2009 scrisse un breve testo a supporto
dell’approfondita analisi che in queste righe io vi ho solo accennato e, da
quel momento, mi si è aperto un mondo e da allora non guardo più nessuna opera
senza cercare di sentirla in profondità.
.
Sabato 16 febbraio
Francesco Martinelli sarà a Roma, per presentare personalmente questa
interessante lettura di KING ZULU di Jean-Michel Basquiat, presso BLUTOPIA,
in via del Pigneto 116, dalle ore 19:30 in poi.
.
Martinelli
ha recuperato le immagini dalle quali Basquiat ha tratto ispirazione per questo
dipinto, evidenziando il creativo rapporto tra loro facendo risaltare le
connessioni storiche, andando sotto la prima superficie visiva sulla quale si
fermano gli sguardi distratti. La presentazione analizzerà il dipinto in
dettaglio, identificandone le fonti iconografiche, e mettendole in relazione
alle musiche che sottintendono. La combinazione delle immagini originali con le
corrispondenti incisioni permette una reale comprensione dell'opera e la
ricollocazione di Basquiat nella complessa trama della cultura e della musica
africano americana dal jazz al rap.
.
Io
non perderò questa occasione per niente al mondo e pure voi, se amate il jazz o
la pittura, se vi appassionano entrambe o semplicemente volete ancora sentirvi
vivi attraverso quell’istinto naturale che prende il nome di curiosità, fateci
un salto, ne uscirete arricchiti o, quantomeno, in connessione con la parte più
bella di voi stessi.
.
“Come una stanza segreta
in cui possono entrare solo coloro che sanno decifrare i codici nascosti per
aprirne la porta, la pittura di Basquiat è una sfida per chi pensa di poter «vedere»
limitandosi a guardare”
Gloria Jean Watkins aka bell hooks
1) Miles Davis – I'll Remember April - 7:57
Trumpet – Miles Davis
Alto Saxophone – Davey Schildkraut
Bass – Percy Heath
Drums – Kenny Clarke
Piano – Horace Silver
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Raye*, De Paul*, Johnston*
2) Charlie Parker, Dizzy Gillespie,
Max Roach, Charles Mingus – Salt Peanuts - 7:41
Alto Saxophone – Charlie Parker
Bass – Charles Mingus
Drums – Max Roach
Trumpet – Dizzy Gillespie
Written-By – Gillespie*, Clarke*
3) Sonny Rollins – Kiss And Run - 7:10
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Clifford Brown
Bass – George Morrow
Drums – Max Roach
Piano – Richie Powell
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Sam Coslow
4) Red Garland Quintet & John Coltrane
– Billie's Bounce - 9:24
Tenor Saxophone – John Coltrane
Trumpet – Donald Byrd
Bass – George Joyner
Drums – Arthur Taylor*
Piano – Red Garland
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Charlie Parker
5) Sonny Stitt – Cherokee - 2:33
Alto Saxophone – Sonny Stitt
Bass – Gene Wright*
Drums – Art Blakey
Piano – Junior Mance
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Ray Noble
6) Thelonious Monk Quartet – 'Round Midnight - 6:16
Piano – Thelonious Monk
Tenor Saxophone – Johnny Griffin
Bass – Ahmed Abdul-Malik
Drums – Roy Haynes
Recorded By – Ray Fowler
Written-By – T Monk*
7) Max Roach – It's You Or No One - 4:15
Tenor Saxophone – George Coleman
Trumpet – Booker Little
Bass – Art Davis
Drums – Max Roach
Tuba – Ray Draper
Recorded By – Jack Higgins
Written-By – Styne-Cahn*
8) Art Blakey & The Jazz Messengers – Caravan - 9:46
Tenor Saxophone – Wayne Shorter
Trombone – Curtis Fuller
Trumpet – Freddie Hubbard
Bass – Reggie Workman
Drums – Art Blakey
Piano – Cedar Walton
Recorded By – Ray Fowler
Written-By – Ellington*, Tizol*
9) Dizzy Gillespie – Be Bop (Dizzy's Fingers) - 4:31
Trumpet – Dizzy Gillespie
Guitar – Joe Pass
Bass – Ray Brown
Drums – Mickey Roker
Recorded By – Angel Balestier, Eric Miller
Written-By – Dizzy Gillespie
10) Charles Mingus Quartet plus Max Roach
– Haitian Fight Song - 5:27
Bass – Charles Mingus
Drums – Willie Jones
Piano – Mal Waldron
Tenor Saxophone – George Barrow
Trombone – Eddie Bert
Written-By – Charles Mingus
11) Fats Navarro with Tadd Dameron And His Band
– Anthropology (No. 1) - 3:42
Tenor Saxophone – Allan Eager
Trumpet – Fats Navarro
Bass – Curly Russell
Drums – Kenny Clarke
Piano – Tadd Dameron
Written-By – Parker*, Gillespie*
12) Charlie Parker – Ornithology - 3:30
Alto Saxophone – Charlie Parker
Trumpet – Red Rodney
Bass – Tommy Potter
Drums – Roy Haynes
Piano – Al Haig
Written-By – Harris*, Parker*
*******************************
Basquiat (1960-1988) had
become well known among artists ever since the early 80's, and he has since
grown infamous. The man lived fast, intense, and brief. What he left behind is
incredible art.
Now, it only takes a little
reading into Jean for some mentioning of his incessant playing of music while
producing. The majority of it? Jazz. Some 3,000 lp's were found in his NYC loft
following his untimely death. It included many of the classics from Blue Note,
and others who played before his hay day in neighboring Harlem.
Here is a compilation of songs drawn from that collection, with the help of
Gerard Basquiat, his father. All in all, 12 main staples in early jazz from the
likes of Dizzy, Bird, Miles, and Coltrane. Salute Jean's jazz!
Credits:
AA.VV. Basquiat Salutes Jazz
Label: Prestige
Catalog# PRCD-11031-2
Format: CD
Country: US
Released: 2005
Tracklist
AA.VV. Basquiat Salutes Jazz
Label: Prestige
Catalog# PRCD-11031-2
Format: CD
Country: US
Released: 2005
Tracklist
1) Miles Davis – I'll Remember April - 7:57
Trumpet – Miles Davis
Alto Saxophone – Davey Schildkraut
Bass – Percy Heath
Drums – Kenny Clarke
Piano – Horace Silver
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Raye*, De Paul*, Johnston*
2) Charlie Parker, Dizzy Gillespie,
Max Roach, Charles Mingus – Salt Peanuts - 7:41
Alto Saxophone – Charlie Parker
Bass – Charles Mingus
Drums – Max Roach
Trumpet – Dizzy Gillespie
Written-By – Gillespie*, Clarke*
3) Sonny Rollins – Kiss And Run - 7:10
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Clifford Brown
Bass – George Morrow
Drums – Max Roach
Piano – Richie Powell
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Sam Coslow
4) Red Garland Quintet & John Coltrane
– Billie's Bounce - 9:24
Tenor Saxophone – John Coltrane
Trumpet – Donald Byrd
Bass – George Joyner
Drums – Arthur Taylor*
Piano – Red Garland
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Charlie Parker
5) Sonny Stitt – Cherokee - 2:33
Alto Saxophone – Sonny Stitt
Bass – Gene Wright*
Drums – Art Blakey
Piano – Junior Mance
Recorded By – Rudy Van Gelder
Written-By – Ray Noble
6) Thelonious Monk Quartet – 'Round Midnight - 6:16
Piano – Thelonious Monk
Tenor Saxophone – Johnny Griffin
Bass – Ahmed Abdul-Malik
Drums – Roy Haynes
Recorded By – Ray Fowler
Written-By – T Monk*
7) Max Roach – It's You Or No One - 4:15
Tenor Saxophone – George Coleman
Trumpet – Booker Little
Bass – Art Davis
Drums – Max Roach
Tuba – Ray Draper
Recorded By – Jack Higgins
Written-By – Styne-Cahn*
8) Art Blakey & The Jazz Messengers – Caravan - 9:46
Tenor Saxophone – Wayne Shorter
Trombone – Curtis Fuller
Trumpet – Freddie Hubbard
Bass – Reggie Workman
Drums – Art Blakey
Piano – Cedar Walton
Recorded By – Ray Fowler
Written-By – Ellington*, Tizol*
9) Dizzy Gillespie – Be Bop (Dizzy's Fingers) - 4:31
Trumpet – Dizzy Gillespie
Guitar – Joe Pass
Bass – Ray Brown
Drums – Mickey Roker
Recorded By – Angel Balestier, Eric Miller
Written-By – Dizzy Gillespie
10) Charles Mingus Quartet plus Max Roach
– Haitian Fight Song - 5:27
Bass – Charles Mingus
Drums – Willie Jones
Piano – Mal Waldron
Tenor Saxophone – George Barrow
Trombone – Eddie Bert
Written-By – Charles Mingus
11) Fats Navarro with Tadd Dameron And His Band
– Anthropology (No. 1) - 3:42
Tenor Saxophone – Allan Eager
Trumpet – Fats Navarro
Bass – Curly Russell
Drums – Kenny Clarke
Piano – Tadd Dameron
Written-By – Parker*, Gillespie*
12) Charlie Parker – Ornithology - 3:30
Alto Saxophone – Charlie Parker
Trumpet – Red Rodney
Bass – Tommy Potter
Drums – Roy Haynes
Piano – Al Haig
Written-By – Harris*, Parker*
sabato 9 febbraio 2013
martedì 5 febbraio 2013
domenica 3 febbraio 2013
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